宮澤賢治〈北上山地之春〉的生成、解體、變遷──「重疊」手法的變容｜The Genesis, Dismantling, and Modulation of Kenji Miyazawa's“Spring in the Kitakami Range”: The Transformation of the Technique of“Superimposition”

宮沢賢治「北上山地の春」の生成・解体・変転―「重ね合わせ」手法の変容―

本文主要分析宮澤賢治詩作〈北上山地之春〉及其延展詩作〈種馬檢查日〉兩首詩的草稿，以闡明其運用的「重疊」修辭手法的功能轉變。最初，「重疊」手法是為美化農村現實的工具。然而，隨著賢治對農村認識的深化，該手法轉變為積極揭示農村現實之嚴酷。賢治「重疊」修辭的嘗試與探索，不僅是技法層面的問題，更根植於他自身的倫理省察之中。

本稿は、宮沢賢治の詩「北上山地の春」とその発展詩である「種馬検査日」という二つの詩の草稿を分析し、そこで用いられている「重ね合わせ」の修辞手法の機能の変遷を追った。当初、「重ね合わせ」の手法は農村の現実を美化するものとして機能していた。しかし、農村認識の深化に伴って、現実の厳しさを積極的に露呈させるものへと変化していく。「重ね合わせ」の修辞を巡る賢治の試行錯誤は、単なる技法論にとどまらず、その倫理的省察に深く根差していた。
This article analyzes the drafts of Miyazawa Kenji’s poem“Spring in the Kitakami Range”and the related development poem“Stallion Inspection Day”tracing the functional transformation of the rhetorical technique of“superimposition”. Initially,“superimposition”operates to aestheticize rural reality. As Miyazawa’s understanding of the countryside deepens, however, the device shifts toward actively exposing the harshness of that reality. Kenji’s experimentation with the rhetoric of“superimposition”did not remain a purely technical concern; it was deeply rooted in sustained ethical reflection.