日本的和漢、漢和聯句與韻書之管窺

日本的室町末期（1336-1573）到江戸初期（1603-1867）是和漢、漢和聯句流行的全盛時期，也就是日本的和歌跟中國的詩相互對應的一種言語遊戲。自古以來日本的文字、文學就深受漢文的影響，韻書的應用當然也不例外。隨著環境的改變，日本的中世時代，日本人以《廣韻》為底本，改編了一本屬於自己的韻書–《聚分韻略》。此書在日本辭書史上占有相當重要的地位，當代除了中國來的辭書以外，就屬這一本了。但到了和漢、漢和聯句流行的全盛時期，更編纂了這一類的專門韻書，如《和訓押韻》（「十一韻」）、《韻字記》《韻字之書》（「十二韻」）、《漢和三五韻》（「十五韻」）、《和訓三重韻》《和語略韻》（「三十一韻」）等韻書，因時代久遠，考究困難。筆者從「十一韻」的形成到「十五韻」的演進，就當代最受歓迎並廣為閲讀的中國詩以及「十一韻」形成前的和漢、漢和聯句等的押韻情形，作了詳細的考究。令人驚訝的是其押韻的使用頻率、依序由「十一韻」的「東、支脂之、虞模、真諄臻、寒桓、先仙、蕭宵、麻、陽唐、庚耕清、尤候幽」的韻目使用頻率最多，「十二韻」裏追加的「元魂痕」韻目居次之，「十五韻」裡再追加的「冬、灰、歌」韻目居第三位。除此之外《聚分韻略》裏的各項韻目的數量也是由多至寡的順序，取自「十一韻」的韻目，一直追加到「十五韻」的韻目。拙文，廣泛而明確的探討「十一韻」的韻目形成，演進到「十五韻」的韻目之過程，使今人對當代的文藝活動有更進一步的瞭解。