臺灣重金屬敘事型音樂錄影帶的表演性儀式：以〈烏牛欄大護法〉和〈馬里亞納〉為例

Walser（1993）將重金屬音樂比擬為宗教，認為重金屬音樂給予樂迷們精神感知上、超越自我的慰藉，並成為某些樂迷的生活典範。閾限（linimal）是一種儀式的門檻，重金屬敘事型音樂錄影帶透過誇大、超越常態的閾限時刻，將觀眾由現實生活抽離，進入儀式的過渡狀態。本研究將臺灣重金屬樂團「閃靈」和「血肉果汁機」的兩部敘事型音樂錄影帶〈烏牛欄大護法〉、〈馬里亞納〉，與Turner（1995）的閾限概念相連結，檢視這兩部音樂錄影帶在敘事文本中的閾限時刻。前者呈現了在死亡與生存之間，且無力改變命運的過渡狀態；後者則是以介於虛幻和現實的閾限狀態，暗喻人性在善與惡之間的界線，是模糊且矛盾的。重金屬樂團透過閾限，可將其次文化構成要素有效地傳遞給樂迷，且其產生的閾限現象，會因其所屬的重金屬音樂子類型而有所差異。重金屬音樂在音樂上的超越常態，促進了閾限的產生，樂團創造重金屬音樂、樂迷欣賞重金屬音樂的過程，便是一種儀式過程。