本文探討的焦點是雪潤．內夏特早期的攝影作品，這些作品在歐美藝術圈的體制（包括美術館及雙年展的機制）中展出後，便備受矚目，使得內夏特在短短幾年之間於西方藝術圈迅速竄紅。本文欲從她作品中對於女性的呈現，尤其是一系列關於伊朗革命女性的攝影作品，藉由關於罩頭∕罩身的女人（veiled women）圖像，來探討這個充滿東方主義色彩的穆斯林女性刻板形象。
本文以歷史性的角度，將罩頭∕罩身的女人置於再現的視覺傳統中，一方面回顧早期東方主義窺視下的穆斯林女性再現，尤其是十九世紀末、二十世紀初期的攝影作品；另一方面則檢視在西方大眾媒體所呈現的穆斯林女性，以作為理解內夏特作品的歷史性脈絡。此外，本文也梳理了罩頭∕罩身的女人於伊斯蘭文化中的意義，在不同的歷史時期，其背後所指涉的意義也不盡相同。在東方主義論述與伊斯蘭文化脈絡的對照下，筆者認為，內夏特作品中的穆斯林婦女具有某種能動性（agency），不論是（對西方觀者無效的）詩文的表達、或只是行動的暗示、或主動的回看觀者，與觀者的眼神對視，甚至是以軍事的形式挑戰西方的觀者，這些都無非在賦予作品中女主角一種主體性，而非只是如過去一般是個被觀看的客體。內夏特作品中罩頭∕罩身的女人不只「被看」、不只「觀看」，同時也要求觀者以新的「眼力」「眼界」觀看之。 |
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