雜技玩家──趙木群

臺灣戰後，政府即對戲劇教育實施改革。故歌仔戲、掌中戲、皮影戲、傀儡戲等劇團，均應地方需要，復業者日漸增加。而平劇、閩劇、越劇、滬劇、粵劇、歌舞劇、方言劇等，亦如雨後春筍，爭相競發。在「內臺戲」發達的年代，每個劇團人數少則二十人，多則近百人，每年演出動輒三百多天，必有其一定的號召力，否則在沒有政府補助、沒有財團支持的時代環境中，無法通過觀眾檢驗，也無法在戲院內臺的商業機制中立足。