從ゴジラ到Godzilla：自我與他者辯證張力的消解

2019年最新的哥吉拉系列電影《哥吉拉2：怪獸之王》是個誠意滿滿的「致敬」作品。從登場怪獸、設定、配樂、場景無一不出現昔日哥吉拉電影的身影，對於許多哥吉拉粉絲來說應該是心滿意足的作品。既然致敬了以前的作品，就必須稍微理解一下1954年時系列第一部作品《哥吉拉》（很有趣的是，這部作品當年輸出美國時，英文片名也是”Godzilla, King of the Monsters!”）。1954年正值戰後十年，美國結束對日本的接管，同時也解禁了戰後多年間不能被談論的原子彈議題。當時出現了許多以原子彈受難者為主題的「原爆電影」，日本民間也許是從那個時期才開始認識「原子彈」是什麼東西。在原爆電影的風潮下加上1953年發生的第五福龍丸事件（一艘日本漁船意外遭受美軍水爆實驗波及），才催生出了《哥吉拉》這部電影。由於《哥吉拉》電影中最主要的核能受害者幾乎就只有哥吉拉本人，也少有其他核災的描繪場景；有許多學者因此反對將其歸類為原爆電影。但不太有學者會反對初代哥吉拉試圖再現二戰期間東京空襲的場景。甚至Tustsusi（2004）也認為在擔心軍國主義復辟的氛圍下，哥吉拉是日本戰後少數可以正大光明描寫戰爭場面的電影。