史蒂芬金之《魔女嘉莉》作為反生殖未來主義的酷兒劇烈美學

李艾德曼（Lee Edelman）指出孩童的誕生是異性戀生殖關係的意義生產，也是異性戀常態的物化穩固劑，孩童的象徵功能是平衡體制關係的關鍵符碼。然而，在史蒂芬金的《魔女嘉莉》，女主角嘉莉懷特是沒人要的孩子，她的母親甚至還不傳授她女性月事的秘密。茱蒂絲罕伯斯特（Judith Halberstam）註道：哥德文類的樂趣在於社會文化裂縫（suture）的顯示，旨在於混淆再現與真相（representation and reality）。《魔女嘉莉》的故事揭露了女職的殘忍真相：可憐的嘉莉因為不知道青春期女性會有月事，於是在無知懵懂的狀況下，在學校的洗滌間來來了第一次的月經，破除了女職衛生化後的再現，也因此慘遭同儕詬病。爾後，嘉莉流血的裂縫演化成血脈噴張的突變女體。縱使，罕伯斯特曾述：哥德的肉身經常處於被縫合狀態，並非總是血液四濺。這裡，月事的女性私處成了被解縫合的孔洞，有著詭譎的顛覆潛能，也是嘉莉無以掌控的女體動能，賤斥者（the abject）的威能只能被體制無情地挑釁。《魔女嘉莉》的故事也道出了女性同儕之間的霸凌現象，也就是漢娜鄂蘭（Hannah Arrendt）所謂的「邪惡的迂腐」（banality of evil）：嘉莉的女同學殘忍地共謀迫害嘉莉，只是為了要躲避自身對異性戀女職的嫌惡情緒，以消弭月事在女職當中的賤斥感。最後，嘉莉斷氣前的願望即是重返母親-遁入子宮而不願被生出。