彰顯？遮蔽？──試論徐志摩在台灣傳播被忽視的面向

在台灣提及徐志摩，幾乎無人不曉，且立即會聯想到他的新詩代表作〈再別康橋》，而其一生所歷經的浪漫愛情故事，更是傳為佳話。自六0年代起，在台灣即陸續出版了多種《徐志摩全集》版本，各版本之間的選文詳略不一，整體而言，多偏重於新詩的選錄，散文的創作則遺漏甚多。自1969年由蔣復璃及梁實秋主編，傳記文學出版社出版的《徐志摩全集》六輯才稍見完整的面貌，然而若與2005年由天津人民出版社出版的《徐志摩全集》八卷相對照，則可發現其所收錄者仍不齊全，其中最大的落差乃在散文作品的編選，梁氏所編者主要以徐志摩已出版的詩文集為主，至於其他刊載在報章雜誌的散篇文章則多未收入。而天津人民出版社出版的版本，採「分類編年體」的方式共輯成八卷，依寫作發表時間排序，一方面便於檢索，一方面也得以顯示作者成長的軌跡及思想的轉變。編者韓石山跳脫歷年來將詩輯置於卷首的編排方式，特別將散文卷置於詩卷之前，乃因為考量散文在徐志摩全部著作中的分量，認為徐志摩的散文，既是藝術的創造，也是對中國社會的關照，有其異於詩作的獨特魅力。細讀這些未見於早期流傳於台灣的《徐志摩全集》的散文，當可發掘徐志摩在台灣長期以來為人所忽視的創作面向。