他者觀點的另類介入──論張愛玲《國語海上花列傳》現代性詮釋

《海上花列傳》是清代第一部以吳語方言寫作而成的的長篇小說，它的寫作題材特殊，在晚清這場思想與政治的劃時代劇變之中，擺脫了以政治改革為中心議題的實用性取向，轉而以其純藝術性之觀察角度，呈現十九世紀上海妓女的風貌與生活。歷來註譯《海上花列傳》者不乏其人，其中最值得注意的，當屬俱備海派作家身分的張愛玲。一九八三年，張愛玲註譯《海上花列傳》，首先把書中吳語對白轉譯為國語，合併或刪改原書多達六回，必要時甚至重新改寫，交由皇冠出版社付梓出版。在《國語海上花》的跋文中，張氏以哀婉之筆寫下「看官們三棄海上花」，似乎是對吳語本《海上花列傳》未受人重視而發出悵惘之情。然而，《國語海上花》一出，立刻引起的廣大迴響。從一九八三年到二○○一年，台灣地區銷售量估計約數萬本，出版社甚至將該書納入張愛玲作品全集系列中販售，二○○一年推出典藏十刷的《國語海上花》。張愛玲以「甘冒介入之機」對吳語本原作進行改寫與刪補，表面上是將《海上花列傳》推向大眾化口味的讀者，但實際上，經由張氏觀點處理後的《海上花列傳》，能否與原作精神面貌等同而視之，可能尚待釐清與討論。再者，既然張氏宣稱採用「介入」的姿態進行註譯，那麼，所謂的「翻譯中的新發現」，到底是根據原典本身的資料所呈顯，還是張氏「另有發明」？當中隱含的意義又是什麼？以下，本文擬以《國語海上花》為對象，比較該書與原著、以及其它註譯版本之間的差異性，試圖釐清其當中的各項問題與重要義涵。