性別、表演、文本－－京劇藝術的一個方向

本文從「演員、劇中人、觀眾、劇作家」四個角度，討論性別與表演及文本的關係。 戲曲的表演程序為「演員→角色→劇中人」演員，角色是符號、是媒介，對劇中人物而言，角色是人物身分性格的類型代表；對演員而言，角色代表表演藝術的專精。在這樣的扮演流程裡，演員性別未必等同於人物性別，因此「反串」這個戲曲名詞就與性別無關，只在扮演「非本工行當」時稱反串。 在京劇這個以演員為中心的劇場裡，一切以表演藝術為主，對於劇本的反省思考一向很少。直到女觀眾進入劇場改變了京劇的美學風潮，可是女觀眾對戲裡反映的男性主體意識仍然沒有深刻反思。近年來女性意識對傳統戲曲的滲透是由劇作家所主導，演員性別的改換並未改變傳統戲曲女子的塑造。一部戲曲演出史，由乾旦到坤伶，對劇中女子的性格塑造並無二致。乾旦的表演藝術唱唸做打深刻影響著坤旦，乾旦在當代劇壇人數雖已日漸減少，但乾旦藝術的傳統並未因此而沒落。而這究竟是幸還是不幸？應該可做好幾種角度的解讀。