「捉賊啊！捉賊！」？──從李健吾的莫里哀譯本傳播談起

“Catch the Thief !”: The Dissemination of Li Jian-Wu’s Translation of Molière

從翻譯研究的脈絡對應到「民國戲劇，表演臺灣」的論壇主題，首先面對的問題就是：1949年以後，我們在臺灣讀到的戲劇作品譯本，從何而來？我們在臺灣戲劇舞臺上用以表演的戲劇文本，是否與民國時期流傳的戲劇譯本，有直接關聯？臺灣本地劇場在接受西方戲劇時，除了風起雲湧的「二度西潮」（馬森語）之外，是否有來自其他源頭（例如日治時期）的養分與根基？二戰結束到1949年之間的戲劇譯介活動與傳播，是否也構成日後臺灣戲劇舞臺上的有機成分？日治、民國以及臺灣本土的各種戲劇傳譯文本與演出活動，彼此之間是否有相互激盪並且可茲研究的現象與結果？筆者（2020）曾以法國劇作家巴若萊（Marcel Pagnol）的《馬賽三部曲》（La Trilogie marseillaise）為例，分析同一劇作在現代東亞地區的流變，其中涉及民國翻譯家顧仲彝、臺灣日治時期劇作家林摶秋等人的譯介與改編演出活動。