冷戰的寓言：邊界、童年與五十年代初香港電影

在香港普及文化的脈絡中，五十年代彰顯香港殖民性及國族性對立的時期。在本土意識高漲的六、七十年代以前，英國殖民地政府及中共政權對中港邊界的劃定管理，為冷戰時期地沿政治對立的例証之一。同時期大量移民、難民的湧入，除了為殖民統治帶來前所未有的壓力與挑戰以外，南來文人影人的去留，以及電影產業及主題的轉化，均為冷戰時期香港對家國的想像，奠下不可磨滅的印記。在英國殖民地身份及中國領土的客觀現實互為重叠之下，香港五十年代電影中的童年構想，在捕捉冷戰時期邊界與家國之間的互動同時，以成長歷程、居住環境、人倫關係以及階級對立為切入面，從孩童的角度建構香港在地沿政治內外的文化想像。建構童年想像，亦是對中港邊界的文化、政治及心理上的調節。以孩童的成長故事，家庭倫理的改變，為困囿於殖民地中的家國想像重新定調，亦確立了香港往後的文化想像，在家與國的邊界之間，尋找新的立足點。本文以三部五十年代初香港製作及公映的粵語電影為例，包括細路祥（1951）、危樓春曉（1953）及父與子（1954），以探究移民／難民為背景的兒童如何在殖民地成長，在日常生活中游走於社會與政治上的邊界，在家與國之間重尋安身立命之所。孤兒或單親孩子的成長，在光影之中為香港建構冷戰初期的社羣寓言，亦對本土流行文化發展有承先啟後的貢獻。