冬暖窗外有阿郎：台灣國語片健康寫實之外的文藝與寫實

Winter Window Darling: Wenyi and Realism in Taiwan’s Mandarin Films

本文透過三部1960年代中期之後的台灣國語片，討論三種有別於那時代「健康寫實」的電影樣貌；並藉由三部影片的文藝與寫實思考台灣六、七○年代文藝片在現今華語電影研究裡可以有何種的探討方式。《冬暖》、《再見阿郎》、《窗外》分別為李翰祥、白景瑞、宋存壽在1967、1970、1973年的作品。當初，三部影片在商業上虛弱的表現，對三位導演都是一次失落的經驗。但現今，在電影評論界，這三部作品被認為是各別導演電影生涯中的經典之作。這三部文藝片分別改編自羅蘭的同名短篇、陳映真的〈將軍族〉、及瓊瑤的第一部長篇小說。李翰祥在《冬暖》，以通俗劇的技法傳達了一種離散心境。白景瑞在《再見阿郎》，從角色們的勞動及拼命開貨車的影像中，伸展了他的寫實情懷。宋存壽在《窗外》，一部至今仍舊沒有在台灣公開商業上映的影片，表現了獨特的寫實風格，以樸素的風貌陳述了偏向禁忌的戀情及難以安撫的失落。本文藉由探視《冬暖》，來凸顯西方電影通俗劇研究對分析華語文藝片可帶來的「方便」；審視《再見阿郎》，來強調新電影前台灣影人對電影寫實所做過的努力；研讀《窗外》，來勾勒七○年代初瓊瑤電影對台灣愛情文藝片所做出的突破。本文藉由審視這三部影片將1960年代中期以後的國語文藝片拉出健康寫實的範疇來探討，呈現那年代台灣電影的豐富樣貌。

This paper studies three Taiwan Mandarin films to highlight three faces and approachesto Chinese wenyi pian. The Winter (1967), Goodbye Darling (1970), and Outsidethe Window (1973) are, respectively, works of Li Han-xiang, Bai Jing-rui, and SongCun-shou. Each film at its time of release was met with lukewarm, if not “absent,” response;but today these films are considered to be classics in Taiwan cinema. This studylooks into The Winter as a wenyi melodrama to bring out its diasporic sentiments, thenplaces Goodbye Darling in the context of cinematic realism to showcase Bai Jing-rui’saesthetic efforts, and finally examines the reserved style in Outside the Window to reevaluateSong Cun-shou’s contribution to the 1970s’ Qiong Yao film genre. These films, alladapted from literary works, demonstrate the diverse styles of wenyi pian in an era whenHealthy Realism (wholesome realism) ruled supreme.