溫潤的歡場顯影記：鄧南光的《酒室風情》攝影系列研究

鄧南光作為台灣紀實攝影的先驅，現有的研究多指向留日期間的啟蒙期，和汲汲於成立攝影組織的成熟期，顯然鄧南光攝影的養成期被忽視了。
筆者認為《酒室風情》攝影系列，可以作為觀察鄧南光攝影風格形塑的關鍵之作，此作涵蓋「連作」、「女像」兩大元素，正是鄧南光攝影之大特色。而比對同時代攝影家以「酒家文化」為題的作品，會發現當時雖也有不少攝影師拍攝，但多是零星散落之作，和所拍攝的其他女性作品一同被囊括在攝影集中。由此可看出《酒室風情》攝影系列的珍貴之處，除了有相當可觀的數量足以作為專題而視，鄧南光於不同年代的持續拍攝，不僅反映其對「酒家文化」的看法，更成為他攝影養成期的代表作之一。
筆者以《酒室風情》攝影系列作為本次討論的焦點，第一節，先從鄧南光與此題材的關係著手，擴及當時影會時代攝影家與酒家的互動網絡，並嘗試為此作品進行斷代。第二節，深究《酒室風情》攝影系列的意涵，以圖像分析及風格詮釋來進行，透過作品與鄧南光所寫的文章，去梳理此作與鄧南光之攝影信念的關聯性。第三節，與同代以「酒家」為題的攝影家之作品進行比對，以李火增的《臺北太平町三丁目・維特珈琲》攝影系列為例，觀察鄧南光與李火增在攝影表現的異同之處，鄧南光鏡頭下的獨到之處又是為何？結語處會說明此研究未來可行的推進方向，盼望能為台灣攝影史的書寫付出一點綿薄之力。