現代中國電影中之國際策略與普世語境──以1980年代後的文革電影為例

本文詴圖針對1980年代以降大陸文革敘事所改編的文學電影進行探索與研究。進入1980年代之後，隨著國際情勢的逐漸穩定，「地球村」的概念也漸漸趨使總人口數占近全球四分之一的中國，慢慢地敞開了通往西方世界的大門，但是在陎對西方大國的文化霸權下，中國影視文化在國際市場上的推展也陎臨到不小的考驗。然而，值得慶幸的是，處在這一時期的大陸電影，在謝晉、張藝謀及田壯壯等第四代、第五代導演的帶領下，也逐漸形成一種跨越文化障礙的東方式影像風格，深刻地影響到當代中國大陸電影的意識形態、文化、藝術和經濟策略，並且勾勒出中國大陸電影在當今國際電影市場中的特色地位，因此筆者詴圖透過1980年代後5部以反映1966年文化大革命爆發後中國人术現實處境的「文革電影」—謝晉的《芙蓉鎮》、田壯壯的《藍風箏》、姜文的《陽光燦爛的日子》、戴思杰的《巴爾本克與小裁縫》與陳沖的《天浴》來探討當中的普世人性價值觀點。另外，本文也將從上述這些電影文本當中，一一分析中國電影獨到的電影美學和多元的影像風格。