杜甫「七言樂府詩」押韻的韻律之研究

A Research on the Rhyme Scheme of Du-Fu’s Seven-Character Yue-Fu Poems

大陸學者吳相洲主張樂府詩屬於「歌詩」，雖然是承襲了陳寅恪的看法，但它既然是具有音樂生命的創作，當然一定能找出它的音樂特質，也就是「繁音促節，迂迴往復」，韻律呈反覆的、規律的變化。由於唐代設有「釆詩官」制度，以及具有掌管音樂的「教坊」，加上文獻中多有「樂府詩」傳唱的記載，另外唐代的敦煌變文裡，出現在故事後面多有「唱」的曲詞，由於唐樂府其句式、押韻形式與之相近似，陳寅恪認為唐樂府是具備「音樂」性質的作品。又因為盛唐時期的杜甫工於韻律，又善於長篇的詩作，並且在詩集中所收錄的樂府詩作約近一百篇，因此本論文希望從這些語料上看出端倪。尤其杜甫的「七言樂府詩」作裡，韻律呈規律的轉換最為明顯，可以找出他具有「歌詩」這樣的押韻形式。經過翻查後的歸納與分析，發現杜甫在七言樂府詩裡，所存在的律動現象，轉換韻腳，每一小節呈2句、2句、4句、4句變動，或是4句、4句、4句、4句變動，呈規律的、反覆的轉變，展現平、仄的輪替，甚至平與上、去、入四聲的輪替。每小節若為2句，上、下句都要押韻；每小節若為4句，第1、2、4句都要押韻，這是它和長篇古體詩、排律不相同的地方。