女人拍女人的故事：以「春天－－許金玉的故事」和「飄浪之女」為例

九○年代開始，拜賜數位攝影科技的發展，電影電視事業不再是大資本、大製作下的產品，也不再是多數男性工作和男性觀點的天下。機器設備的輕巧、便利與低廉，提供了女性除了文字外，另外一個最好的發聲空間。在女性成長的歷程中，大大小小不同的人事物一直在發生。不管它是發生在自己、親人或是其他女性友人身上，這些故事早已堆積成厚厚一層不可抹滅的記憶。早在幾十年前，台灣的小說和詩章就已出現了很多女性的聲音，但是以台灣女性為題材，又由女性工作者自己來拍攝，帶有女性觀點的影像作品，還是直到近十年才慢慢的熱絡起來。這些女性影像的拍攝目的，其語言具有共通性，除了重現台灣本土的經驗，認同女性的歷史記憶之外，也為那些曾在家庭、工作、性別、情慾各種議題中被漠視、遺忘的女性角色，重新塑像，以喚起覺醒。一般人只知道紀錄片是詮釋性的工具，常忽略它還具有創作性的展示，本篇文章就以「春天－許金玉的故事」（2002）和「飄浪之女」（2002）所記錄的人物為例，評析女性作品的內容與書寫意境。